¿Cómo surge la idea de rodar una historia como la de Nagore? Desde que tuve la primera noticia, las especiales circunstancias que rodearon la muerte de Nagore Laffage despertaron mi curiosidad. Recuerdo que seguí con gran interés el juicio con jurado popular, y me sorprendió la magnitud de la cobertura mediática: los debates que se plantearon durante el desarrollo del juicio y en torno a la propia sentencia, tan contestada por la opinión pública. El formato narrativo es un documental. ¿Por qué documental y no película? Todo esto me ha rondado el pensamiento desde entonces, aunque siendo un tema tan sensible era difícil encontrar un enfoque desde el que afrontarlo sin contribuir a una banalización de los hechos. El objetivo era conseguir una mirada que contribuyera a dar profundidad a lo ocurrido y que explicara el impacto que ha tenido este suceso en la conciencia general de la sociedad. Tras estas reflexiones, la propia historia estaba reclamando un enfoque documental. Me pareció que este formato narrativo sería el más adecuado para la historia de Nagore en este momento. Hay muchas cuestiones cuyo tratamiento puede resultar interesante y atractivo, principalmente porque el caso ha estado excepcionalmente expuesto a la mirada pública. El hecho de que el Juez haya abierto las puertas a los medios de comunicación y facilitado imagen y sonido de todo el juicio, es toda una novedad. Por eso mismo, me resulta interesante reconducir la información que se ha proporcionado al público, y analizarla en profundidad desde otra perspectiva. Hablemos del guión y montaje del documental ¿Cómo fue la combinación de los mismos? Uno de los puntos determinantes de este proyecto es el papel de la madre de Nagore, Asun Casasola, cuyo testimonio funciona como hilo conductor. Sus vivencias son muy importantes porque a través de ellas conoceremos cómo era su hija. También obtendremos más matices sobre el personaje a través de los testimonios de su familia, sus amigas y sus compañeros de trabajo. El propio juicio también tendrá su espacio en el documental, ya que ha tenido unos componentes muy atractivos para una narración cinematográfica. Nos mantuvo en vilo mientras se celebraba y sigue haciéndolo hoy, al margen del resultado de los recursos de apelación. La historia de Nagore nace de lo particular, pero trasciende a la esfera de lo universal. Y la actitud de la madre de Nagore, Asun, es la mejor prueba de ello. Es una persona extraordinaria, porque más allá de reclamar justicia para su hija, ha peleado también para que se conozca lo que ocurrió y no suceda lo mismo con otras mujeres. Esto añade profundidad a la lucha de la madre y confiere un interés especial a la película. El trabajo narrativo en un documental requiere de mucha paciencia y dedicación en la sala de montaje. Es una forma de trabajar especial, distinta a la que se sigue en una película de ficción. El guión, en este caso, se escribe principalmente en la mesa de edición. Aunque cuando ruedo tengo un punto de intuición que me dice por dónde ir, y que me lleva a conectar con lo que puede interesar conocer al espectador de la historia. ¿Donde quieres llegar con Nagore? En Nagore, quiero ir más allá de la mera noticia, y para alcanzar este objetivo he elegido el formato de cine documental, que se adapta a las particularidades del tema, aportando profundidad, emoción, análisis y reflexión.
